【概況簡(jiǎn)介】中國十大傳世名畫之一。北宋風(fēng)俗畫作品，寬24.8厘米，長528.7厘米，絹本設(shè)色，是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品，屬一級(jí)國寶。

《清明上河圖》生動(dòng)地記錄了中國十二世紀(jì)城市生活的面貌，這在中國乃至世界繪畫史上都是獨(dú)一無二的。 原作現(xiàn)藏北京故宮博物院。 作品以長卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫卷中，畫中主要分開兩部分，一部份是農(nóng)村，另一部是市集。畫中有814人，牲畜83匹，船只29艘，房屋樓宇30多棟，車13輛，轎14頂，橋17座，樹木約180棵，往來衣著不同，神情各異，栩栩如生，其間還穿插各種活動(dòng)，注重情節(jié)，構(gòu)圖疏密有致，富有節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙，頗見功底。

這幅畫描繪的是汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照，栩栩如生的描繪了北宋都城汴京的日常社會(huì)生活與習(xí)俗風(fēng)情。通過這幅畫，可以了解北宋的城市面貌和當(dāng)時(shí)各階層人民的生活。

【作者簡(jiǎn)介】張擇端，字正道，又字文友，東武（今山東諸城）人，北宋末年畫家。他自幼好學(xué)，早年游學(xué)汴京(今河南開封)，后習(xí)繪畫。宋徽宗時(shí)供職翰林圖畫院，專工界畫宮室，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。后“以失位家居，賣畫為生，寫有《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》、《清明上河圖》。”是北宋末年杰出的現(xiàn)實(shí)主義畫家。其作品大都失傳，存世《清明上河圖》，為我國古代的藝術(shù)珍品。這件作品現(xiàn)存北京故宮博物院。

北宋-張擇端

橫屏欣賞、超長大圖

【畫卷經(jīng)歷】張擇端完成這幅歌頌太平盛世歷史長卷后，首先將它呈獻(xiàn)給了宋徽宗。宋徽宗因此成為此畫的第一位收藏者。作為中國歷史上書畫大家的宋徽宗酷愛此畫，用他著名的"瘦金體"書法親筆在圖上題寫了“清明上河圖”五個(gè)字，并鈐上了雙龍小印（今佚 ）。 這件享譽(yù)古今中外的傳世杰作，在問世以后的800多年里，曾被無數(shù)收藏家和鑒賞家把玩欣賞，是后世帝王權(quán)貴巧取豪奪的目標(biāo)。它曾輾轉(zhuǎn)飄零，幾經(jīng)戰(zhàn)火，歷盡劫難……它曾經(jīng)五次進(jìn)入宮廷，四次被盜出宮，歷經(jīng)劫難，演繹出許多傳奇故事。 　　

(1) 裝裱匠以假易真

《清明上河圖》，最先由宋徽宗收藏于北宋宮廷，公元1126年九月，金兵擄走了徽欽二帝，洗劫了宮中寶物。《清明上河圖》 卻流傳于民間，元滅金后，畫第二次進(jìn)入皇宮。元代至正年間，宮中有個(gè)裝裱匠，用臨摹本把真本換出，賣于某真定守，后又賣 給武林(杭州)的陳彥廉，陳怕事敗，又急于用錢，就賣給博雅好古寓居北京的楊準(zhǔn)。 　　

(2) 湯裝裱恩將仇報(bào)

據(jù)清代顧塑公的《消夏聞?dòng)洝份d：太倉王(yu)家里收藏有《清明上河圖》，嚴(yán)世蕃知情后，強(qiáng)行索要，王(yu)不愿，就請(qǐng)一 高手(即黃彪)復(fù)制一本送去，早先王(yu)巡撫兩浙時(shí)，有一姓湯的裱畫師，生活十分困難，王(yu)把他帶回家中做事，后又推薦給嚴(yán)世蕃。當(dāng)王(yu)的仿本(清明上河圖)送到嚴(yán)家時(shí)，湯裱畫恰在旁邊，就對(duì)嚴(yán)世蕃說：“這畫是假的”。嚴(yán)世善聽后，十分惱火， 恰值俺塔入寇大同。王(yu)當(dāng)時(shí)為蘇遼總督，御寇無術(shù)，嚴(yán)氏黨羽借機(jī)彈劾王(yu)，因此被殺。 　　

(3) 陸夫人繡枕藏畫

據(jù)明人李日華《味水軒日記》載，明嘉靖年間(1522-1566)，奸相嚴(yán)嵩柄國，權(quán)傾朝野，其子嚴(yán)世蕃仗勢(shì)橫行鄉(xiāng)里，他們得 知《清明上河圖》是無上神品，便派人四處搜尋。此時(shí)，畫存于陸完家，陸完死后，夫人十分珍愛地把畫藏在繡花枕中，秘不示人。夫人有一外甥姓王，長于繪畫，乖巧善談，趁夫人高興時(shí)，要求看畫，夫人一時(shí)推辭不開，便允許他坐在小閣中不帶筆墨，限定時(shí)間觀看，王生號(hào)振齋，聰穎過人，經(jīng)十幾 次觀賞，對(duì)畫中房屋、街道、舟車，人物構(gòu)圖布局，均默記在心，回去之后，就將全圖臨摹仿制流傳于世，但真品終歸嚴(yán)嵩之手。 　　

(4) 馮太監(jiān)流言避嫌

據(jù)傳：《清明上河圖》入宮后，隆慶帝不喜歡字畫，成國公朱希忠趁機(jī)奏請(qǐng)皇帝賜與他，皇帝卻讓估成高價(jià)，抵其俸祿，畫 將要給朱時(shí)，一個(gè)小太監(jiān)得知此畫價(jià)值連城，便將畫盜走，正要出宮，管事人來了，小太監(jiān)急將畫藏到陰溝里，恰遇當(dāng)天下雨， 一連三天，畫已腐爛，不堪收拾。 這個(gè)故事，明人詹景風(fēng)收入他的《東圖書覽編》中，實(shí)為盜畫人馮保所杜撰。馮保是隆慶帝萬歷年間的秉筆太監(jiān)，東廠首領(lǐng)， 有權(quán)有勢(shì)，出入皇宮，馮保得知《清明上河圖》以后寫有題跋，如系皇帝賞賜，他在題跋中一定大書特書，但馮保只字末提，顯 系盜竊到手，為了掩入耳目，他編造了以上離奇的故事。 　　

(5) 清宣統(tǒng)皇宮盜寶 　　

《清明上河圖》入清后，曾為陸費(fèi)墀畢沅收藏，嘉慶二年，畢沅死。四年(1799)畢家被抄，《清明上河圖》第四次入官。被 收在紫禁城的迎春閣內(nèi)。此后，《清明上河圖》一直在清宮珍藏。 辛亥革命后，溥儀(宣統(tǒng))遜位，仍居宮中，1925年，他離宮之前，將宮中珍玩字畫盜往天津。《清明上河固》即在其中。后 偽滿成立，他將此畫帶到長春皇宮，1945年，東北解放前夕，溥儀倉皇出逃，將此畫帶至通化，不忍丟掉，被我軍繳獲，收藏于 東北博物館。1955年撥交故宮博物館。這是《清明上河圖》第五次入紫禁城，不過不是昔日皇宮，而是人民的博物院了。 　　

文化大革命中，林彪四大干將之一李作鵬，曾利用權(quán)勢(shì)將《清明上河圖》強(qiáng)行從故宮博物院“借”出，據(jù)為己有。他還伙同邱會(huì)作、 吳法憲等人一起，霸占了其他一大批珍貴文物。林彪倒臺(tái)后，《清明上河圖》才又重見天日，如今依然珍藏在故宮博物院中。 　　

《清明上河圖》畫卷內(nèi)容探討：《清明上河圖》自問世以來，歷代都有臨摹本，且大小繁簡(jiǎn)不同。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前國內(nèi)外公私所藏的《清明上河圖》摹本有30幅。 　　

《清明上河圖》究竟畫了些什么內(nèi)容呢？為什么千百年來，它的魅力一直不衰？據(jù)齊藤謙所撰《拙堂文話·卷八》統(tǒng)計(jì)，《清明上河圖》上共有各色人物1643 人，動(dòng)物208頭（只），比古典小說《三國演 義》（1191人）、《紅樓夢(mèng)》（975人）、《水滸傳》（787人）中任何一部描繪的人物都要多。 　　

《清明上河圖全圖可分為三個(gè)段落，展開圖，首先看到的是汴京郊外的景物。中段主要描繪的是上土橋及大汴河兩岸的繁忙 景象。后段則描繪了汴京市區(qū)的街景。人物大不足3厘米，小者如豆粒，仔細(xì)品察，個(gè)個(gè)形神畢備，毫纖俱現(xiàn)，極富情趣。 《清明上河圖》大至原野、浩河、商廊，小至舟車人物、攤鋪、擺設(shè)、市招文字皆統(tǒng)組一起，真實(shí)自然，令人有如臨其境之感。整部作 品長而不冗，繁而不亂，嚴(yán)密緊湊，有如一氣呵成，充分表現(xiàn)了畫家張擇端的過人筆力，不愧為中華藝術(shù)寶庫中的稀世珍寶。 據(jù)圖后明人李東陽的題跋考據(jù)，《清明上河圖》前面應(yīng)還有一段繪遠(yuǎn)郊山水，并有宋徽宗瘦金體字簽題和他收藏用的雙龍小印印記，現(xiàn)在這些畫上都已不見。原因有兩種，一種可能是因?yàn)榇藞D流傳年代太久，經(jīng)無數(shù)人之手把玩欣賞，開頭部分便壞掉了， 于是后人裝裱時(shí)便將其裁掉；一種可能是因宋徽宗題記及雙龍小印值錢，后人將其故意裁去，作另一幅畫賣掉了。 還有許多專家猜想《清明上河圖》后半部佚失了一大部分，因?yàn)楫嫴粦?yīng)該在剛進(jìn)入開封城便戛然而止，而應(yīng)畫到金明池為止。 《清明上河圖》究竟有沒有佚去后半部，它到底還有多少難解之謎，這一切，都吸引著中外學(xué)者、專家進(jìn)行探索。 　　

明-仇英

橫版欣賞

仇英（明代繪畫大師）

仇英，生于明代正德初或弘治末年，卒于嘉靖三十一年（公元一五五二年），字實(shí)父，號(hào)十洲，原籍江蘇太倉，后移居蘇州。[1] 中國明代繪畫大師，吳門四家之一。

擅畫人物，尤長仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥，亦明麗有致。與沈周、文征明、唐寅并稱為“明四家”。

清-院體版

橫屏欣賞

院體畫簡(jiǎn)稱“院體”、“院畫”，中國畫的一種。一般指宋代翰林圖畫院及其后宮廷畫家比較工致一路的繪畫。亦有專指南宋畫院作品，或泛指非宮廷畫家而效法南宋畫院風(fēng)格之作。這類作品為迎合帝王宮廷需要，多以花鳥、山水，宮廷生活及宗教內(nèi)容為題材，作畫講究法度，重視形神兼?zhèn)洌L(fēng)格華麗細(xì)膩。因時(shí)代好尚和畫家擅長有異，故畫風(fēng)不盡相同而各具特點(diǎn)。

當(dāng)代-戴翔攝影版

橫屏欣賞

新銳攝影師戴翔的當(dāng)代《清明上河圖》完整版，這幅超長的影像作品用了兩年半時(shí)間,一千人次拍攝合成，表現(xiàn)了中國當(dāng)代的社會(huì)、現(xiàn)實(shí)和人。